现代文阅读（9分，每小题3分）

从乐器的角度看，声音好当然是第一位的。但关键是，怎样的琵琶声音才算好呢？这就像问上等巧克力的味道，实在是个用语言和文字难以表述的问题。不过办法总是有的，直接、正面的回答不上来，可以用间接、侧面的，最现成而著名的答案是白居易在其名篇《琵琶行》中的那句大珠小珠落玉盘。然而，即便是专业琵琶界，有谁真听到过珍珠落在玉盘里的声音呢？再说，就算有人真听到过，多半也会失望的，因为珠落玉盘所发出的压根就不是乐音。那么为什么一千多年来，人们不但认可而且还无数次地引用这句话呢？我想它至少说出了琵琶在发音上的三个要点：颗粒状的发音形态，弹拨乐器而具有某些打击乐器的发音效果，声音上要具备珠和玉的美学品质。

我国历来把珠和玉视为珍宝，或者说它们是中国人美的理想。在大自然中，很少有接近球形正圆体的天成之物，而珠能接近正圆体，这恐怕是珠能引起美感的原因之一，所谓物以稀为贵。也正因为如此，所以越接近正圆体的珠就越珍贵，称为走盘珠，其可贵即在浑圆与饱满。而 玉则致密、细腻，是一种温润而有光泽的美石，握在手里还有一种沉甸甸的分量感，这里温润泽都带有三点水，这使人联想起悦耳的乐音有水灵灵的特性。其实珠也是一种美石珍珠贝的结石，它与玉都有一种光彩，这光彩粗看并不耀眼逼人，但细察则绚烂之极，即所谓东方人的含蓄之美。说在声音上要具备珠与玉的美学品质，具体地也是笨拙地说，就是声音要具有圆润、饱满、结实、细腻、有分量、有光泽、水灵灵等性质。把一类事物的特性比附到另一类不同的事物上去，或者说把一种感官对象的性质移到另一种感官对象上去，这在修辞学上叫通感或移觉。例如，用高低和明亮甘甜来称呼和形容声音。事实上作为听觉对象的声音，并不具有空间上的高低位置以及视觉对象和味觉对象才有的明亮、甘甜的性质，之所以这样来称呼和形容，就是通感的原理在起作用。

用珠落玉盘来描述琵琶的声音，浅层是比喻以拟声，深层是通感以会意。它不但在制作上，同时也在演奏上为琵琶的基本音质作了指归珠玉之美。这话也许反过来说更有力，在中国的民族乐器中，其发音最具珠玉之美的，是琵琶。

其实，单从制作上来要求好的琵琶声音，历来也是有正面、直接而具体的标准的，那就是行话所说的：尖，指高音区的发音明亮；堂，指低音区的发音洪亮；松，指按弹时发音灵敏，余音强而长；脆，指发音清脆；爆，指发音坚实而有分量。但由于这五条标准由来已久，可见它们是针对丝弦琵琶而言的，因为钢弦琵琶只是20世纪60年代以来40多年的事。中国传统的琵琶音乐，文曲讲究余韵，武曲注重声势。因丝弦张力小的缘故，也许在余韵和声势方面往往会感到不足，所以提出了从字面上看有点矫枉过正的五项标准，尤其是那个尖字，越来越难以使人认可，故已有人把它改为亮了。但对钢弦琵琶而言，这五条标准怕的不是做不到，而是过了头。所以能把这五条标准结合珠玉之美这一条来综合考察，对怎样的琵琶声音才算好的理解，应该是有裨益的。

1．下面对珠落玉盘用来形容琵琶声能引起美感的原因的解释，不当的一项是( )

A．珠是接近球形正圆体的天成之物，玉是温润而有光泽的美石。

B．浅层是比喻以拟声，深层是通感以会意。

C．珠和玉的光彩粗看并不耀眼逼人，但细察则绚烂之极。

D．人们把空间上的高低位置以及视觉对象和味觉对象转移到琵琶声上。

2．文章开头说难以正面、直接回答什么样的琵琶声是好的，但最后一段又说历来有正面、直接而具体的标准，下面对此分析正确的一项是( )

A．起到先抑后扬的作用，从而强调五字标准的长处。

B．起到正反对比的作用，能够说明五字标准的优点。

C．起到以退为进的作用，从而强调五字标准的缺陷。

D．起到前后比较的作用，能够说明五字标准的局限。

3．根据全文内容，下面说法不恰当的一项是( )

A．如果从乐音的角度考虑，以大珠小珠落玉盘形容琵琶声并不合适。

B．浑圆之珠，温润之玉，光彩绚烂，给人以美感，成为中国人美的理想。

C．中国传统的琵琶音乐，文曲讲究余韵，武曲注重声势，故而最具珠玉之美。

D．与丝弦琵琶相比，钢弦琵琶发音更尖、更脆，余音更长，声势更大。

参考答案：整理

1：C

2：D

3：