阅读下面两个文段，回答问题。

[甲]

一段一段的舞蹈表演过（小妹妹拉达，有时单独舞蹈，有时和姐姐配合，她是一只雏凤！形容尚小而功夫已深，将来的成就也是不可限量的），我们发现她们不但是表现神和人，就是草木禽兽：如莲花的花开瓣颤，小鹿的疾走惊跃，孔雀的高视阔步，都能形容尽致，尽态极妍！最精彩的是“蛇舞”，颈的轻摇，肩的微颤：一阵一阵的柔韧的蠕动，从右手的指尖，一直传到左手的指尖！我实在描写不出，只能借用白居易的两句诗“珠缨炫转星宿摇，花鬘斗薮龙蛇动”来包括了。

看了卡拉玛姐妹的舞蹈，使人深深地体会到印度的优美悠久的文化艺术：舞蹈、音乐、雕刻、图画……都如同一条条的大榕树上的树枝，枝枝下垂，入地生根。这么多树枝在大地里面息息相通，吸收着大地母亲给予它的食粮的供养，而这大地就是印度的广大人民群众。

卡拉玛和拉达还只是这棵大榕树上的两条柔枝。虽然卡拉玛以她22岁的年华，已过了17年的舞台生活；12岁的拉达也已经有了4年的演出经验，但是我们知道印度的伟大的大地母亲，还会不断地给她们以滋润培养的。

最使人惆怅的是她们刚显示给中国人民以她们“游龙”般的舞姿，因着她们祖国广大人民的需求，她们又将在两三天内“惊鸿”般地飞了回去！

北京的早春，找不到像她们的南印度故乡那样的丰满芬芳的花朵，我们只能学她们的伟大诗人泰戈尔的充满诗意的说法：让我们将我们一颗颗的赞叹感谢的心，像一朵朵的红花似的穿成花串，献给她们挂在胸前，带回到印度人民那里去，感谢他们的友谊和热情，感谢他们把拉克希曼姐妹送来的盛意！（选自《观舞记》）

[乙]

清丽、优美的芭蕾舞剧《睡美人》序曲奏响了，可是扮演公主奥罗拉的女A角却“失踪”了。

“砰！”化妆间的小门开了，一名女演员报告：“找遍了，哪儿也没有。”导演阴沉着脸，心中紧扣着的一线希望也随着这一声响给绷断了。突然，他的手指向了端坐在一边的女B角：“你上。”

女B角激动地站起身，双手抚摩着短裙，眼里闪着倔强和自信的光。只见她，踮起脚尖，一个优雅的旋转，轻盈地提着舞裙，飘然来到台上……

导演余怒未息，女A角有丰富的舞台经验，和扮演菲利浦的男A角又是老搭档，今天的汇报演出正是胜败定局的关键时刻，万一女B角腿一软……他不禁打了个冷战。

……女B角在追光下独舞。多么典雅雍容的舞步，多么飘洒翩翩的舞姿……

……英俊的王子出现了，两人在月光如水的舞台上跳起了双人舞。导演紧张地眯起了眼，这是最令人担心的，女B角和男A角的第一次同台演出。奇怪，导演的眼前，女B角分明被爱情拥托而出，漂浮在浪花之上，乘着白色双翼……她和男A角的搭档真是天衣无缝！

导演的拳头松开了，他暗暗惊讶，我平时怎么没有发现呢？是由于她的倔强和顶撞？是由于她的执著、自信大于技巧？……

……哀怨、激昂的主题如泣如诉，在轻叩观众的心扉。一个个音符，飘坠在导演的心湖上，泛起圈圈涟漪。女B角不是曾经要求和男A角搭档吗？而我却用“A”“B”角这道坚固的厚墙将一对“情人”隔开，导演了一出“悲剧”，唉！

……奥罗拉醒了！安睡了100年后，由于王子纯真的爱情，她，死而复苏了！而女B角，这位现实生活中的“睡美人”，恰似许多沉睡着的美，她，春花怒放了！

“哗”，忽然，剧场里响起了热烈的掌声。女B角噙着泪，微笑着向观众躬身回礼；可是，她的目光在某一观众席上凝滞了——

女A角正微笑着坐在那儿鼓着掌……（选自《睡美人》）

1．[甲]、[乙]两文分别运用了怎样的表现手法来描写舞蹈家的舞姿？

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2．[甲]文中卡拉玛姐妹的舞蹈和[乙]文中女B角的舞蹈给我们什么感受？

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3．[甲]文中卡拉玛姐妹舞技精湛的主要原因是什么？[乙]文给我们怎样的启示？

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4．[乙]文是怎样描写人物的内心活动的？请以导演为例具体分析。

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参考答案：

1．[甲]文写表情、动作，运用排比手法，渲染出卡拉玛舞姿的表现力和感染力。[乙]文运用侧面描写的手法，写导演是为了反衬女B角，更是为了反衬女A角的无私品质。

2．[甲]文中卡拉玛姐妹的舞蹈是飞动的“美”，是心灵之舞，而不是技巧之舞。[乙]文中女B角给我们的感受是倔强、自信、执著，舞技高超。

3．（1）得到了印度广大人民的培养和印度悠久文化艺术的滋养。

　 （2）要全面看待一个人，要大胆起用新人。

4．①“导演阴沉着脸”，写导演又急又气。②“他不禁打了个冷战”，写导演担心女B角演砸了。③“导演紧张地眯起了眼”，写导演看演出时紧张的心情。④“导演的拳头松开了”，写导演对女B角的表演满意。