语言大师老舍先生在《草原》一文中故意将互相对立和排斥的描写巧妙地熔于一炉，使语言在简洁中见意蕴、普通中见哲理，生动而鲜明地表达复杂的思想感情。现举例分析如下：

一、那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。

翠色欲流是说翠色将流而未流；而流入云际，则是说翠色已经流入云间。这两者是自相矛盾吗?其实，这非但不矛盾，反而形象地显现了草原景物的逼真情态。翠色欲流，轻轻流入云际，分别描写了两种不同的视觉形象。前句是近镜头描写：草原绿得浓厚将滴，绿得油亮闪光，给人欲流的感觉。这是化静为动，突现草的色泽，草的生命，也抒发了作者无限的热爱和赞叹。后一句是远镜头描写：极目远眺，草原与长空相接，浓绿与云天照映，翠色千里，连绵不断，一直伸向云天深处。再说汽车在前进，视野中的那些只有绿色渲染，不用墨线勾勒的小丘，一碧千里的草原，不正在悄悄地流入云天吗?

二、这种境界，既使人惊叹，又叫人舒服；既愿久立四望，又想坐下低吟一首奇丽的小诗。

惊叹与舒服，愿久立与想坐下是互相矛盾的。其实，作者惊叹的是那从未见过的一碧千里，而并不茫茫的大草原；舒服的是草原浩瀚、生机勃勃、充满活力，视野开阔、心胸豁达、令人心旷神怡；愿久立，是因为草原景色迷人，连骏马和大牛都有时静立不动，何况是感情丰富的人；想坐下，是因为眼底美景沁润着心田，诱发起激情，要抒发、要表达。正是这矛盾的笔触巧妙地刻画出我在这种特定境界里的丰富的内心感受。

三、初入草原，听不见一点声音，看不见什么东西，除了一些忽飞忽落的小鸟。

既然看不见什么东西，怎么还看见一些忽飞忽落的小鸟呢?其实，这是运用了一种叫舛(chuǎn)互的修辞手法。它对某一事物既全面肯定，又部分否定；或既全部否定，又部分肯定。看见一些忽飞忽落的小鸟，是为了更真切地衬托和强调初入草原时的静感。这是以声写寂，以动衬静，从而突出了辽阔草原寂而不死，静中见活的生机。