现代文中的文学作品阅读理解题，一般考查表达技巧、筛选概括信息的能力、语言的鉴赏、思想内容赏析以及知识运用和探究能力。今天，华夏集语文小编就以北京卷某一年的高考题为例绘画史上的悲剧意识阅读答案，一起来看看吧!

绘画史上的悲剧意识

①中国历史上有过一些很出色的人物画家如顾恺之、阎立本、吴道子等等，他们的作品，或线条匀停紧挺，或设色富丽谐洽，或神貌逼真鲜明，我都是很喜欢的，但总的说来，他们所画的人物与他们自身的生命激情未必有密切的血缘关联。他们强调传神，但主要是很传神地在描绘着一种异己的著名人物或重要场面。有没有可能，让艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎、痴狂在画幅中燃烧，人们可以立即从笔墨、气韵、章法中发现艺术家本人，并且从根本上认识他们，就像欧洲人认识拉斐尔、罗丹和梵高。

②很多年以前北京故宫博物院举办过一次历代画展，我在已经看得十分疲倦的情况下突然看到徐渭的一幅《葡萄图》，精神陡然一震。后来又见到过他的《墨牡丹》、《黄甲图》、《月竹》以及我很喜欢的《杂花图长卷》。他的生命奔泻出淋漓而又洒泼的墨色与线条，躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈。徐渭遭遇过复杂的家庭变故，又曾惶恐于政治牵连。他厌弃人世、厌弃家庭、厌弃自身，但他又多么清楚自己在文化艺术史上的千古重量，这就产生了特别残酷也特别响亮的生命冲撞。而实际上他的佯狂背后埋藏的都是悲剧性的激潮。在中国古代画家中，人生经历像徐渭这样凄厉的人不多，即便有，也没有能力把它幻化为一幅幅生命本体悲剧的色彩和线条。

③明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱耷。他具体的遭遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的后裔，他的悲剧性感悟却比徐渭多了一个更寥廓的层面。他的天地全都沉沦，只能在纸幅上拼接一些枯枝、残叶、怪石来张罗出一个个地老天荒般的残山剩水，让一些孤独的鸟、怪异的鱼暂时躲避。这些鸟鱼完全挣脱了秀美的美学范畴，而是夸张地袒露其丑，以丑直锲人心，以丑傲视甜媚。它们是秃陋的，畏缩的，不想惹人，也不想发出任何音响的，但它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的。它们似乎又是木讷的，老态的，但从整个姿势看又隐含着一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会不声不响地突然消失。毫无疑问，这样的物象也都走向了一种整体性的象征。

④比朱耷小十几岁的原济也是明朝皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是金枝玉叶老遗民。他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没有朱耷那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。但是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，这就使他与朱耷等人一起与当时一度成为正统的四王(即王时敏、王鉴、王翠、王原祁)潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是四王，其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在，一对比，在总体上显得平庸。

⑤徐渭、朱耷、原济这些人，对后来著名的扬州八怪影响极大，再后来又滋养了吴昌硕和齐白石等现代画家。中国画的一个新生代的承续系列，就这样构建起来了。

1.下列说法符合文意的两项是( )(5分)A.作者批评顾恺之等人，是因为他们的画太精致。B.作者认为顾恺之等人的作品能传神地描绘出客体形象。C.朱耷画的鸟并不具体象征什么，而是与残山剩水一起指向一种独特的精神氛围。D.徐渭、朱耷、原济的画都走向了一种整体性的象征。E.正因为徐渭厌弃人世、厌弃家庭、厌弃自身，所以才会在文化艺术史上产生特别残酷、也特别响亮的生命冲撞。

2.下列对文本中有关绘画史上的悲剧意识的表现理解不正确的一项是( )(3分)A.拉斐尔、罗丹和梵高等艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎、痴狂通过笔墨、气韵、章法表现出来。B.一种沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡的具有普遍意义美学风格。C.把凄厉的人生经历幻化为一幅幅生命本体悲剧的色彩和线条，躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈。D.在纸幅上以残山剩水、孤独的鸟、怪异的鱼这些形象冷眼看着天地。3.结合原文，请简要分析徐渭、朱耷、原济三人画风成因的共同点与不同点。(4分)

4.作者说，朱耷的悲剧性感悟比徐渭多了一个更寥廓的层面，为什么这样说?(4分)

绘画史上的悲剧意识阅读答案由华夏集小编整理，仅供参考：

1.BC

2.B

3.相同点：都有不同程度的精神痛苦(或不幸遭遇)

不同点：(1)徐渭惨遭家庭变故和政治牵连;(2)朱耷和原济都是明朝遗老;(3)原济广泛接触自然，悲剧意识泛化。

4.徐渭主要表现个人的不驯和无奈，朱耷从整体上突出了畸形的个性生命对畸形的社会的白眼。(意思对即可) 答案解析： 1.

试题分析：A.画太精致不合文意，是他未展示内心世界;D只有朱耷的画走向了整体性象征;E断章取义，强拉因果关系，前文遭遇过复杂的家庭变故，又曾惶恐于政治牵连，后有但他又多么清楚自己在文化艺术史上的千古重量的推论。

考点：筛选文中信息。

点评：确定筛选信息的区间。信息筛选的依据主要是题干和文本。做题时先认真分析题干， 明确命题指向，再回归文本，找到筛选区域，概括重要信息点。选择题需要将选项信息与原文语句进行比较。选项语言与原文语句在表述上有一定区别，命题者常通过改变叙述的方式来设置一些干扰项。

2.

试题分析：偷换概念，原文原济的这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。美学风格与悲剧意识是两个不同范畴的概念。

考点：筛选文中信息。

点评：解答此类题目，一是要整体把握全文，形成全面的理解认识;二是要找到选项在原文中的对应信息，进行比较，各个击破，确定其是否符合文意。

3.

试题分析：相同点：明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱耷。比朱耷小十几岁的原济也是明朝皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是‘金枝玉叶老遗民’。从这两句话中可以看出三个人的相同点即为：都有悲剧意识。不同点：(1)徐渭遭遇过复杂的家庭变故，又曾惶恐于政治牵连。徐渭惨遭家庭变故和政治牵连。(2)他具体的遭遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的后裔，他的悲剧性感悟却比徐渭多了一个更寥廓的层面。朱耷是明朝遗老。(3)精神痛苦没有朱耷那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。原济广泛接触自然，悲剧意识泛化。

考点：概括内容要点。

点评：这是一道很好的概括内容要点的题。归纳内容要点的前提是对文章内容又准确理解，对文章的写作思路有清晰的判断，在此基础上还要注意尽量用文中词语概括，不要遗漏要点。相同点还要根据原文进行分析归纳。

4.

试题分析：徐渭躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈， 说明徐渭主要表现个人的不驯和无奈;朱耷它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的，说明朱耷从整体上突出了畸形的个性生命对畸形的社会的白眼。

考点：分析概括作者在文中的观点态度。

点评：把握文章思想内容方面的能力和要求，要求学生能从宏观上理解和分析文章内容的核心。在不同体裁的文章中，文章主旨的表现形态是有差异。议论文的主旨即是文章中心论点，在科技说明文中介绍的事物特征或所说明的事理就是文章主旨。在文学作品中，作者通过写人叙事状物所表达出来的某种观点、认识或情感即为文章主旨。

这篇绘画史上的悲剧意识阅读答案是由华夏集小编为您收集整理，希望通过这些阅读练习和答案，能帮助同学们把握语文阅读的特点，进而提高阅读、鉴赏、写作能力以及语文综合素养。祝同学们学习进步!