鹧鸪天（代人赋）

辛弃疾

晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚栏干不自由。

8．前人评该词工于发端，请结合作品作简要分析。（4分）

9．相思重上小红楼一句，妙在一个重字，请作简要赏析。（4分）

参考答案

8.晚日寒鸦与柳塘新绿，是送走行人之后相继入目的两种景象。（1分）前者就离别说，故日而曰晚，鸦而曰寒，引起的内心感受是一片愁。（1分）后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限温柔。（1分）开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现。（1分）

9. 女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。（1分）开始是望得见的，后来就只见晚日、寒鸦，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼。（1分）结句频倚栏干不自由中的频字，正与重字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地重上红楼、频倚栏干，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。（2分）

赏析

这首《鹧鸪天》，题下注明代人赋，说明词中抒情主人公并非作者自己。这首词是作者代一位妇女而赋的，那位妇女的意中人刚离开她走了，她正处于无限思念、无限悲伤的境地。

晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。寒鸦当晚日之时，自然应该寻找栖息之处，大约在绕树啼叫吧。可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何处，又向谁家投宿呢？正因为这样，那本来没有感情的晚日和寒鸦，在那位女主人公的眼中，就变成一片愁了。这首词，是写别愁离恨的。愁与恨，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，而是用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：柳塘新绿却温柔。把读者引入春意萌动、春情荡漾、温馨柔美的境界。唐人严维诗云：柳塘春水漫，花塘夕阳迟。北宋诗人梅尧臣称其天容时态，融和骀荡，如在目前（《六一诗话》）。辛弃疾的柳塘新绿却温柔，也有类似的艺术奥秘。柳塘一词，使人想见塘周遍植垂柳；但目前处于什么季节，却无从得知。联系前面的寒鸦，便会想到时值严冬，柳叶黄落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是萧条的。然而诗人却别出心裁，于柳塘之后缀以新绿，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。相对于严冬而言，初春的水显得温，所谓春江水暖鸭先知。但说它温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。这感情异常微妙，耐人寻味。那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。抒情主人公看到这一切，就自然感到温柔，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的温柔了。

晚日寒鸦与柳塘新绿，是送走行人之后相继入目的两种景象。不难想见，这是乍暖还寒的初春。前者就离别说，故日而曰晚，鸦而曰寒，引起的内心感受是一片愁。后者就相聚的回忆与展望说，故春景宛然，春意盎然，引起的内心感受是无限温柔。

这首词真可谓工于发端。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。柳塘新绿，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在晚日将沉、寒鸦归巢之时走向天涯，如果信手拈来，相思令人老那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。若教眼底无离恨，不信人间有白头两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。无离恨是假设，不白头是假设变成事实之后希望出现的结果。可如今假设未能成立，白头已是必然，于是下片紧承离恨、白头，以肠已断，泪难收开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

相思重上小红楼一句，妙在一个重字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见晚日寒鸦，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而重上小红楼。结句情知已被山遮断，频倚栏干不自由中的频字，正与重字呼应。明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地重上红楼、频倚栏干，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。欧阳修《踏莎行》下片云：寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。